Première @ Maison de la danse de Soisson et Theatre Impérial de Compiègnes 9&10-2023

Les Mariés de la Tour Eiffel est un ballet collectif de Georges Auric, Arthur Honegger, Darius Milhaud, Francis Poulenc et Germaine Tailleferre (cinq des membres du groupe des Six), sur un livret de Jean Cocteau. Le spectacle fait appel à deux narrateurs. Le ballet a été représenté pour la première fois à Paris, au théâtre des Champs-Élysées, en 1921.

J’y ai créer tout un univers de bande dessinée rétro-futuriste, en phase avec le surréalisme technophile de l’écriture de Cocteau, pour y fait vivre une ribambelle de personage présents uniquement à l’écran ou parfois “mélangés’ aux acteurs. Ils jouent leurs têtes pendant que j’anime leur corps. Tout cella grace a de nombreux outils d’intélligeance artificielle mais aussi des technique de guignole ancestrales.

“(…) Thomas Israël regarde ici du côté de la bande dessinée et installe une atmosphère qui rajeunit la partition (donnée en grande formation) et la pièce de Cocteau sans nullement les trahir. Deux comédiens, simplement i-dé-aux, Camille Brault et Maxime Le Gall, évoluent avec verve dans un spectacle tout à la fois réglé au cordeau et débordant de drôlerie et de fantaisie. Les Frivos dévorent la musique avec intelligence et humour, sous la tonique battue de leur remarquable chef. Du travail d’artistes !”  Alain COCHARD in concertclassic.com

Pour le sublime Dieu Bleu de Reynaldo Hahn, j’ai fait un travail de peinture à l’huile en mouvement, grace à l’intelligence artificielle, pour raviver une partition extraordinaire, oubliée depuis plus de 100 ans!

“Un contrepoint vidéo réussi
Embarquement pour le rêve disions-nous : la partie vidéo, signée Thomas Israël, y aura grandement contribué, d’un contrepoint visuel suggestif, pertinent, jamais envahissant.”  Alain COCHARD in concertclassic.com

Impression de Music Hall de Gabril Pierné

Décalage, nostalgie et humour furent mes guides pour cette création rendant hommage au Music Hall du début du XXeme siècle.

“(…) Dans une esthétique toute différente, le vidéaste ne fait pas moins bien corps avec la suite du programme, répondant d’un imaginaire très « Années folles » aux Impressions de music-hall de Gabriel Pierné, un ballet là encore, créé à l’Opéra de Paris en 1927.”  Alain COCHARD in concertclassic.com